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[配音人物传记]安迪瑟金斯特技时代的卓别林

http://www.uupei.com  2011/12/16 9:21:37  优优配·配音人物传记
标签:安迪瑟金斯 CG配音 电影配音
安迪瑟金斯特技时代的卓别林
  【优优配(www.uupei.com)】他是《指环王》里的咕噜、《金刚》里的大猩猩、《猩球崛起》中的凯撒、《丁丁历险记》里的阿道克船长,他从未像诸多影坛大腕一样在银幕上光鲜露脸,更为专业表演奖项拒之门外;他无数次丧气地强调“表演捕捉和表演间不存在区别”,他一直在为这种新的电影表演方式正名,他就是安迪·瑟金斯。套用《猩球崛起》导演鲁伯特·瓦耶特的话——他就像特技时代的卓别林,无须小金人嘉奖,早已是无冕之王。

  “当我在大银幕上看到咕噜时,我就知道这项技术将改变电影。”安迪·瑟金斯与表演捕捉的第一次相遇是在10年前。一天,他接到经纪公司电话,为彼得·杰克逊新片《指环王》中的咕噜一角配音,那时彼得·杰克逊只是打算用电脑动画生成这个小怪物的形象。但执著的安迪·瑟金斯陷入了苦恼,因为不管他怎样倾注感情,总是无法与角色融合。后来,安迪产生了一个不可思议的想法——不如索性亲自扮演咕噜,如此一来,它的声音也就自然逼真了。

  “彼得看到我对角色的示范后,立即告诉剧组停下原有计划,决定采用动作捕捉来拍摄。” 安迪·瑟金斯回忆说。10年前,动物捕捉的技术和设备都相当简陋,安迪被安排在一间狭小的屋子里,对着空气臆想式地表演,不论电脑还是摄像机,总故障不断,这让人崩溃。

  “可当我在大银幕上看到咕噜时,我就知道这项技术将改变电影,是我的动作让咕噜活了起来,而我也乐在其中。咕噜是像差摄影的结果,要学习处理,学习运用曲线,冒险涉足一个未知的领域。当然以真实的表演完全融入一个动画角色有些陌生,但咕噜有大量精彩对白……这就是我当时的想法。”安迪·瑟金斯说。安迪原本在《指环王》中只有3周配音工作,可当咕噜诞生后,他长达5年的表演开始了。

  《娱乐周刊》称:“尽管我们不知要如何评价安迪·瑟金斯这个人,他赋予咕噜鲜活的生命力,在他之前没有人能打破电脑特效与传统表演的界限。但我们可以肯定一点:奥斯卡最好给予这位演员足够的重视,因为他的表现值得一座小金人。”

  虽然《指环王》的支持者认为咕噜复杂的双重性格完全归功于安迪·瑟金斯的演技,他甚至为角色创造出完整的世界观,有资格提名奥斯卡最佳男配角;但反对者却称“他在CG角色的制作中起到的只是部分作用”,与演技无太大关联。

  “怎样让一个像金刚这样的哑巴角色传达感情变化?”“金刚太神奇了!它大概是影史上继《美女与野兽》后,最动人完美的动物角色。”《洛杉矶周刊》评价道。

  2004年,彼得·杰克逊重拍《金刚》,他并不满足于把这个大家伙当做破坏性怪兽处理,他认为金刚该有更丰富的内心活动。据安迪·瑟金斯回忆,当老朋友找到他时,他“又惊又喜”。

  扮演金刚要比咕噜难得多。“咕噜的难度在于他的声音和说话方式。我必须让身体保持某种姿态,模仿那种声音,这是最大的挑战之一。但怎样让一个像金刚这样的哑巴角色传达感情变化?”安迪花了两个月的时间在伦敦动物园和4只猩猩生活在一起,又跑到卢旺达观察山地大猩猩。“你会很快发现它们个性完全不同,生气、活泼或高兴,有一系列的感情变化。”

  安迪穿上定制的道具服,使自己更方便以猩猩的姿态移动。他还使用了一种能改变声音频率的特制麦克风,发出灵长类动物的声音。与咕噜不同的是,金刚还要“捕捉面部动作”。

  “那都来自我舞台上的试验,让猩猩的表情与人的表情有几分相似或不同。我总是想让两者间保持些距离,尽管我们有97%相同的DNA,但你不能100%知道猩猩的感情,它们像难解的谜。我不想让它们‘迪士尼化’或者过分人性化。”安迪巧妙地在“人类与猩猩的行为规律间寻得了平衡点”,使新版金刚像一头逼真的大猩猩,同时也具备了更多人性元素。

  “扮演黑猩猩是一回事,但扮演从婴儿到革命领袖的黑猩猩则是另一回事。”

  有人说,安迪·瑟金斯的个人史就是表演捕捉的历史。如果10年前的《指环王》只是表演捕捉一次简陋的尝试,那么10年后的《猩球崛起》则预示着一场电影技术革命势不可当。安迪·瑟金斯要面对的已不再是室内摄影棚与独角戏的绿幕,而是亲眼可见的开阔场景,《猩球崛起》也成为第一部将实景拍摄与表演捕捉相结合的作品。

  在现场,他穿着一身行头与詹姆斯·弗兰科对戏,非常贴近传统表演。安迪感慨道:“随着科技的进步,我可以和所有演员以及工作人员在一起工作了,那种感觉太真实了。”而WETA特效总监莱特里解释称,这么做是为消除视觉特效与真人实景的界限,《猩球崛起》的工作重点就是动作捕捉与演员彼此间的互动。

  “要扮演一只黑猩猩是一回事,但要扮演一只从婴儿到成年,后来还成为革命领袖的黑猩猩,这又是另外一回事了。”安迪说,片中凯撒的角色无论心理还是年龄,跨度都极大,即便经验丰富,凯撒仍是他接拍的最棘手角色之一。

  “凯撒反抗人类并非源于动物发自本能的不服约束,而是一种与人类共通的追求平等自由的高级意识,但同时它的行动却没有摆脱兽类身躯的束缚,所以把握对这个角色拟人化的程度十分微妙。”

  安迪用一种几乎人格分裂的专注,挖掘出凯撒身上亦人亦兽的特性,尤其是觉醒后那坚毅而不怒自威的深邃眼神,逼真得无可挑剔,这甚至让《时代》周刊旧事重提地呼吁“奥斯卡欠他一座奖杯”。

  “如果这项技术推行彻底,很多演员就无法在大银幕上露面。”

  套用《猩球崛起》导演鲁伯特·瓦耶特的话:“安迪·瑟金斯就像我们这个时代的卓别林。他是少数能够完全将现有的视效技术发挥得淋漓尽致的演员,因为他完全了解这些技术的全部潜能。”所以在席卷全球的《丁丁历险记》中,就连斯皮尔伯格都退居二线,尊称安迪·瑟金斯一声老师。他不仅是银幕上“天打雷劈”的阿道克船长,更晋升该片的动作捕捉导演。

  在片场,杰米·贝尔、丹尼尔·克雷格这些经验丰富的大明星像无所适从的新手,身上套着布满光学反射点的动作捕捉服,面对并不存在的场景大呼小叫、手舞足蹈,由于不熟悉动作捕捉设备的性能,他们认为“夸张”才是正解,安迪纠正说:“动作捕捉和真人表演的唯一区别在于,你不必穿着戏服和饰物,只用做出真人表演时该做的动作和表情,仪器会忠实记录任何细微之处,不需人为加工。”但前提是,你必须自我催眠,把眼前的空气幻想成摩洛哥的港口或者宝藏地图。

  对于安迪老师来说,阿道克船长无疑是他动作捕捉生涯中最轻松的一次,因为他不用再演猴子或者怪物了,而是一个不折不扣的人类。

  其实安迪的表演生涯不仅限于表演捕捉,他还演过连环杀手、摇滚明星,甚至爱因斯坦,他钟情于独立制作,并收获了包括“金球最佳男演员奖”在内的不少表演提名。如今,安迪拥有一家电影公司,并在旗下开设工作室,这是世界上第一个培养动作捕捉演员的公司。

  安迪一直强调“表演捕捉和表演间不存在区别”,但10年过去了,还会有不明就里的人问他:“你就是给咕噜配音的那个人吧?是你给金刚当了替身?”

  听到这些,他会非常丧气,“是我饰演了咕噜和金刚,这是货真价实的表演!”安迪认为,业内对这种表演存在某种程度的恐慌,“如果这项技术推行彻底,很多演员就无法在大银幕上露面,因为他们觉得最大的优势就是那张脸。”
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