【优优配(www.uupei.com)】他是《指环王》里的咕噜、《金刚》里的大猩猩、《猩球崛起》中的凯撒、《丁丁历险记》里的阿道克船长，他从未像诸多影坛大腕一样在银幕上光鲜露脸，更为专业表演奖项拒之门外；他无数次丧气地强调“表演捕捉和表演间不存在区别”，他一直在为这种新的电影表演方式正名，他就是安迪·瑟金斯。套用《猩球崛起》导演鲁伯特·瓦耶特的话——他就像特技时代的卓别林，无须小金人嘉奖，早已是无冕之王。
“当我在大银幕上看到咕噜时，我就知道这项技术将改变电影。”安迪·瑟金斯与表演捕捉的第一次相遇是在10年前。一天，他接到经纪公司电话，为彼得·杰克逊新片《指环王》中的咕噜一角配音，那时彼得·杰克逊只是打算用电脑动画生成这个小怪物的形象。但执著的安迪·瑟金斯陷入了苦恼，因为不管他怎样倾注感情，总是无法与角色融合。后来，安迪产生了一个不可思议的想法——不如索性亲自扮演咕噜，如此一来，它的声音也就自然逼真了。
“彼得看到我对角色的示范后，立即告诉剧组停下原有计划，决定采用动作捕捉来拍摄。” 安迪·瑟金斯回忆说。10年前，动物捕捉的技术和设备都相当简陋，安迪被安排在一间狭小的屋子里，对着空气臆想式地表演，不论电脑还是摄像机，总故障不断，这让人崩溃。
“可当我在大银幕上看到咕噜时，我就知道这项技术将改变电影，是我的动作让咕噜活了起来，而我也乐在其中。咕噜是像差摄影的结果，要学习处理，学习运用曲线，冒险涉足一个未知的领域。当然以真实的表演完全融入一个动画角色有些陌生，但咕噜有大量精彩对白……这就是我当时的想法。”安迪·瑟金斯说。安迪原本在《指环王》中只有3周配音工作，可当咕噜诞生后，他长达5年的表演开始了。
《娱乐周刊》称：“尽管我们不知要如何评价安迪·瑟金斯这个人，他赋予咕噜鲜活的生命力，在他之前没有人能打破电脑特效与传统表演的界限。但我们可以肯定一点：奥斯卡最好给予这位演员足够的重视，因为他的表现值得一座小金人。”
虽然《指环王》的支持者认为咕噜复杂的双重性格完全归功于安迪·瑟金斯的演技，他甚至为角色创造出完整的世界观，有资格提名奥斯卡最佳男配角；但反对者却称“他在CG角色的制作中起到的只是部分作用”，与演技无太大关联。
“怎样让一个像金刚这样的哑巴角色传达感情变化？”“金刚太神奇了！它大概是影史上继《美女与野兽》后，最动人完美的动物角色。”《洛杉矶周刊》评价道。
2004年，彼得·杰克逊重拍《金刚》，他并不满足于把这个大家伙当做破坏性怪兽处理，他认为金刚该有更丰富的内心活动。据安迪·瑟金斯回忆，当老朋友找到他时，他“又惊又喜”。
扮演金刚要比咕噜难得多。“咕噜的难度在于他的声音和说话方式。我必须让身体保持某种姿态，模仿那种声音，这是最大的挑战之一。但怎样让一个像金刚这样的哑巴角色传达感情变化？”安迪花了两个月的时间在伦敦动物园和4只猩猩生活在一起，又跑到卢旺达观察山地大猩猩。“你会很快发现它们个性完全不同，生气、活泼或高兴，有一系列的感情变化。”
安迪穿上定制的道具服，使自己更方便以猩猩的姿态移动。他还使用了一种能改变声音频率的特制麦克风，发出灵长类动物的声音。与咕噜不同的是，金刚还要“捕捉面部动作”。
“那都来自我舞台上的试验，让猩猩的表情与人的表情有几分相似或不同。我总是想让两者间保持些距离，尽管我们有97%相同的DNA，但你不能100%知道猩猩的感情，它们像难解的谜。我不想让它们‘迪士尼化’或者过分人性化。”安迪巧妙地在“人类与猩猩的行为规律间寻得了平衡点”，使新版金刚像一头逼真的大猩猩，同时也具备了更多人性元素。
“扮演黑猩猩是一回事，但扮演从婴儿到革命领袖的黑猩猩则是另一回事。”
有人说，安迪·瑟金斯的个人史就是表演捕捉的历史。如果10年前的《指环王》只是表演捕捉一次简陋的尝试，那么10年后的《猩球崛起》则预示着一场电影技术革命势不可当。安迪·瑟金斯要面对的已不再是室内摄影棚与独角戏的绿幕，而是亲眼可见的开阔场景，《猩球崛起》也成为第一部将实景拍摄与表演捕捉相结合的作品。
在现场，他穿着一身行头与詹姆斯·弗兰科对戏，非常贴近传统表演。安迪感慨道：“随着科技的进步，我可以和所有演员以及工作人员在一起工作了，那种感觉太真实了。”而WETA特效总监莱特里解释称，这么做是为消除视觉特效与真人实景的界限，《猩球崛起》的工作重点就是动作捕捉与演员彼此间的互动。
“要扮演一只黑猩猩是一回事，但要扮演一只从婴儿到成年，后来还成为革命领袖的黑猩猩，这又是另外一回事了。”安迪说，片中凯撒的角色无论心理还是年龄，跨度都极大，即便经验丰富，凯撒仍是他接拍的最棘手角色之一。
“凯撒反抗人类并非源于动物发自本能的不服约束，而是一种与人类共通的追求平等自由的高级意识，但同时它的行动却没有摆脱兽类身躯的束缚，所以把握对这个角色拟人化的程度十分微妙。”
安迪用一种几乎人格分裂的专注，挖掘出凯撒身上亦人亦兽的特性，尤其是觉醒后那坚毅而不怒自威的深邃眼神，逼真得无可挑剔，这甚至让《时代》周刊旧事重提地呼吁“奥斯卡欠他一座奖杯”。
“如果这项技术推行彻底，很多演员就无法在大银幕上露面。”
套用《猩球崛起》导演鲁伯特·瓦耶特的话：“安迪·瑟金斯就像我们这个时代的卓别林。他是少数能够完全将现有的视效技术发挥得淋漓尽致的演员，因为他完全了解这些技术的全部潜能。”所以在席卷全球的《丁丁历险记》中，就连斯皮尔伯格都退居二线，尊称安迪·瑟金斯一声老师。他不仅是银幕上“天打雷劈”的阿道克船长，更晋升该片的动作捕捉导演。
在片场，杰米·贝尔、丹尼尔·克雷格这些经验丰富的大明星像无所适从的新手，身上套着布满光学反射点的动作捕捉服，面对并不存在的场景大呼小叫、手舞足蹈，由于不熟悉动作捕捉设备的性能，他们认为“夸张”才是正解，安迪纠正说：“动作捕捉和真人表演的唯一区别在于，你不必穿着戏服和饰物，只用做出真人表演时该做的动作和表情，仪器会忠实记录任何细微之处，不需人为加工。”但前提是，你必须自我催眠，把眼前的空气幻想成摩洛哥的港口或者宝藏地图。
对于安迪老师来说，阿道克船长无疑是他动作捕捉生涯中最轻松的一次，因为他不用再演猴子或者怪物了，而是一个不折不扣的人类。
其实安迪的表演生涯不仅限于表演捕捉，他还演过连环杀手、摇滚明星，甚至爱因斯坦，他钟情于独立制作，并收获了包括“金球最佳男演员奖”在内的不少表演提名。如今，安迪拥有一家电影公司，并在旗下开设工作室，这是世界上第一个培养动作捕捉演员的公司。
安迪一直强调“表演捕捉和表演间不存在区别”，但10年过去了，还会有不明就里的人问他：“你就是给咕噜配音的那个人吧？是你给金刚当了替身？”
听到这些，他会非常丧气，“是我饰演了咕噜和金刚，这是货真价实的表演！”安迪认为，业内对这种表演存在某种程度的恐慌，“如果这项技术推行彻底，很多演员就无法在大银幕上露面，因为他们觉得最大的优势就是那张脸。”
