崔帼夫，台湾国语配音演员，她曾经为赵雅芝在《戏说乾隆》中的三个角色配音，也曾为郑佩佩版的佘太君配音，她曾参与多部宫崎峻的动画片，例如《千与千寻》中的千寻母亲等角色，迪士尼动画中也不乏她的声音演出。从小就喜欢听广播的崔帼夫，长大后顺利在中央电台当播音员，在一次偶然的机会里为布偶节目配音，从此开启了她往后大半生涯的配音员之路。这次很荣幸能为大家专访到崔帼夫崔姐，我们一起来看看崔姐对配音这行业的看法。
记者：请问崔姐是如何跟配音工作结缘的？
崔帼夫：那是有一天导播请我去配一个布偶老太太的角色，那次可以算是跟配音结缘的第一次吧。
记者：谈谈第一次配音的感觉。
崔帼夫：婆婆妈妈（第一次配音的节目）是现场操控的布偶，必须配合我们现场配音的声音，那种表现的方式比较自由，比较没有限制嘴长话多话少，但婆婆妈妈不是幕后配音，所以只能算是帮它代言而已。第一次正式从事配音工作的节目是《天龙特攻队》，由刘锡华教我配音的技巧，他用《三人行》当教材教我怎么配音、如何抓嘴，那是我真正第一次对嘴对画面的配音节目，顺利的配完后，刘锡华说我很适合走这一行，就开始加入配音的工作了。
记者：戏剧配音和旁白配音有什么不同的方式？
崔帼夫：其实配旁白就像是报新闻一样，要怎样让平淡的句子念的很有味道，是非常不容易的；很多配音员是学徒制，跟着领班出来后只会配戏，念旁白稿简直是乱念一通，不会轻重音也不会断句，如果要做全方位的配音员就必须走广播公司，走正规的播音训练，要有好的国文造诣。
记者：配小孩的声音跟配大人的声音有什么差别？
崔帼夫：配小孩跟配年纪大的方式差别就在于模拟。老的时候就要想我很老，小孩子就要认为自己是小孩子。年纪大的人，经验会从对白里出来，小孩子就必须要配音员去体会，不光是对嘴而已。 卡通是怎么夸张怎么来大家都没有意见，因为卡通就是要夸张，但真实的小孩是需要揣摩体会那种感觉的，有的时候是小孩子懂得东西不多，当然有的时候是年轻配音员没法抓到小孩的感觉。另外要如何把老太太的声音配的栩栩如生呢？平常就得要仔细观察一个老人家怎样说话、怎样反应、怎样的情绪，甚至怎样的事情会让她心灵上产生什么样的震动，这都得要下功夫的。
记者：配过这么多类型的戏剧，您觉得大陆剧、韩剧、日剧，配音方面不同的地方有哪些？
崔帼夫：我觉得中国文化悠远，我很推崇中国大陆的戏剧，大陆剧可以从演员的表现上得到启发，我建议口才不好的新手可以多听听中央广播电台的节目，不讲别的，人家国语就是漂漂亮亮的、字正腔圆，只要听到一点就可以获益良多。
记者：有配过港剧吗？
崔帼夫：早些年的时候有配过港剧，港剧都要配通宵赶时间，这类型的节目多半没有办法让我们有表演声音的空间。
记者：从事配音工作多年，是否有一些感想或感触？
崔帼夫：讲实在话，在我配音的过程里没有出现很困难的事情。我配《婆婆妈妈》时就红了，于是大家就认为我很有底子，因为有好的成绩，所以也就不须再当学徒跟班练习，所以像现在的配音训练班里要求正音什么的，我都没有经历过，好像我就是天生的配音人员似的；但是仍然有时候配戏剧节目时会遇到一些瓶颈，这时候就要去跟前辈请教，慢慢的找到些窍门来。
记者：有没有令人印象深刻的配音代表作？
崔帼夫：应该不是说最让我印象深刻，而是太多人对我配音的角色印象深刻。我配的声音大都是配年纪比较大的角色，因为我是配老生红的，像《黄金女郎》的苏菲亚让人印象深刻；老阿信、迪斯尼《美女与野兽》里的茶煲太太、花木兰的老奶奶，还有《杨门女将》里佘太君（郑佩佩饰演）也是，我发现很多人都认为我配的角色很活，还因此得到一些回响，但是不管是正面的赞许或是反面的批评，我都会虚心接受。
记者：请分享配音工作的经验谈。
崔帼夫：工作时，我不停的在吸收在增长，从每一次不同的东西里抓到新的东西，并在脑海里分门别类的建档。当我在工作的时候我会很快的进入角色也可以很快抽离，我不会让自己沉浸在角色里。我常跟小孩讲，配音好像在起乩，当你很融入这个角色时，你就会被角色带的很棒，投入而且流畅！
记者：您似乎很快乐的投入于配音员的工作，您认为担任配音员的最大意义或最快乐的事情？
崔帼夫：因为我的人生规划很早就达成了，所以最大的快乐就是我非常喜欢工作，工作时认真的投入角色声音扮演，尽心尽力的配音，完整诠释剧中演员的个性与特性。至于工作时则不会想到其它的杂事。我喜欢配很有个性的角色，假使有受到鼓励也很快乐，因此我很喜欢配音工作，配音的时候就是我最快乐的时光。
记者：配音员需要具备什么样的音质条件？
崔帼夫：要以节目的类型来切入，像报新闻、录旁白或录广告，音质就很重要；但以配戏剧的人而言，音质音色却并不是最重要的，反应才是最重要的；即是配音员对这出戏剧的反应，以及对感情的表达比较重要。若是配discovery类型的节目，音质则需要很漂亮。字正腔圆是配音工作的基本要件，不能话说的不清楚，还得靠字幕的辅助才能让观众了解剧情，这样配音工作并没有为节目加分，反而失分了，所以要修正；除非是配年轻人的角色，你要求他字正腔圆也满奇怪的，但是国语要讲好一点则是最基本的要求。
记者：配音员的音质后天可以训练吗？
崔帼夫：后天可以培养一点，但音质音色是天生的。
记者：以前配音的方式跟现在有无重大的改变？
崔帼夫：从前录音方式是按照顺序将大家集合在一起录，而现在录音室的设备都有多个音轨可以用，所以可以单独收音后再加大家的声音mix起来，虽然时间精简不少，但这样就少了互动的感觉了。
记者：一般配音员要如何接case？是需要透过领班或录音室吗？
崔帼夫：自己配的好，人家就会找你，配的不好人家就不会找你，这是很现实的。现在很多录音室都是年轻人在管理，他们常常就会找自己熟悉习惯用的年轻人，我们这些老的配音员便很难插足下去。
记者：配音员是怎样计价的？
崔帼夫：通常是按件计酬的，多半都是一集多少钱，广告则是以秒计费，电视剧连续剧都是以集数来算，旁白是看时间长短，卡通是以一整部来算。目前据我所知道，连续剧一集约一千五，一般的卡通片来说，八百算很低，但迪斯尼有一千多，算是很不错的案子。
记者：目前经济不景气的情况下，对配音员的价码行情有无造成影响？
崔帼夫：case变的比较少，原来喊价的情形也比较少了。
记者：配音员要如何保养声音？
崔帼夫：其实天生嗓子好的人是不太需要特别保养的，除非你喊到过量，否则只要多喝温开水，经常让声带湿润就行。
记者：您对于自己将来的配音工作有何计划？
崔帼夫：现在从事配音的工作只是玩票性质，价码好谈，只要不跟社会脱节就好。
记者：对于新生代配音员的看法？
崔帼夫：以前我们配电影时，因为电影都是大型制作，领班会找比较棒的配音员去配，我们可以学到非常多的事情；现在台湾没有电影可以配音，香港电影也不在台湾配音了，以前我们可以学老配音员怎么偷嘴抓语气，而现在年轻一辈的配音员根本没办法接触那种场面，你跟他讲他也没有办法体会的。不会去请教前辈们配音技巧，将来的戏剧配音会有很明显的断层。
记者：对新生代配音员的期许和建议？
崔帼夫：希望年轻一辈的配音员要用功，要有使命感，偶像戏台湾还能配一配，否则以后可能就只有卡通可以配了。建议自己配的东西自己看自己听，检讨自己并且要对自己有交代，老了以后人家问有没有代表作时，可以说出来给大家知道，不要讲出来别人没印象的。要做配音员我希望能给自己一个交代，给观众一个交代，真正拿出几个代表作来，这样子干下去才有意义，不要工作完就去吃喝玩乐，自己检讨才可以真正检讨出东西，反省自己才有收获，看看大陆剧听听大陆广播，无形中就会有收获的。
记者：从事配音工作多年，是否有想感谢的人？
崔帼夫：我很感谢王景平王姐带我进录音室，早年迪斯尼卡通都是丢给王景平做的，王姐做得很认真又做得很好，我非常敬佩。
记者：感谢崔帼夫（崔姐）在百忙之中，接受我们的访问，经由此次的访谈，让我们知道配音员工作的甘苦，更让我们对于配音员这个领域，有更进一步的了解与认识。
