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[配音经验技巧]配音基础篇之影视配音特征

http://www.uupei.com  2010/5/9 12:48:10  优优配·配音经验技巧
配音基础篇之影视配音特征
  【优优配(www.uupei.com)】“与原片人物角色的行为动作要同步,抓住人物语言的行为特征,并不是让我们配音时在话筒前真正照实际原样再去“表演”一番,而是一种模拟——是配音创作者以相近或幅度较小的动作来代替原片演员真正的表演行动.....”今天我们就来学习配音知识基础篇之影视配音特征。

  抓住人物语言的性格特征

  个性是指一个人经常表现出来的、比较稳定的、具有一定倾向的精神面貌和心理特征的总和,是一个人区别与其他人的独特的、重要的标志。在生活中,人人都有个性,人人的个性又都各不相同。性格就是习惯化的心理风貌和行为方式,是人的个性最鲜明的表现。性格特征在情感上和意志上有双重体现,主要表现在人们情绪反应的强度、快慢起伏的速度、持续时间的长短以及对各种情感分寸的态度和表露方式。

  文学或影视剧作品正是通过刻画一个个鲜活的,具有千差万别个性人物,来反映、表现、揭示我们这个生动活泼、纷繁复杂、丰富多彩的现实社会生活。无论是优秀的文学家或剧作者,还是优秀的导演、演员,都把塑造出鲜明独特的、具体环境中的“这一个”具体人物,当做创作中的努力追求的目标。在配音时就应如此。著名配音演员李梓曾说:“人物没有性格就没有色彩”、要抓住一个人物的特征,首先要给他下一个基调……用形象化的东西来代替抽象的概念。

  同时需要指出的是:一部优秀的作品,它的人物,尤其是主要人物,在整体个性特征和情感基调统一的前提下,其性格往往是多方面的、多层次的,甚至是非常矛盾和复杂的,并且是在构成情节的矛盾冲突中显示着和不断发展着的,人物态度倾向和情感在不同的情节场景中也有很大的不同。因此,在创作中,我们抓住人物的语言性格特征,不仅仅是剥出人物的“核”,概括出这一个人物所特有的内心环境、独特的行为方式和态度倾向,还要用心体会人物在具体情节中的不同状态,找到由此折射出的人物性格中的不同层面。比如《红楼梦》里,王熙凤毒设相思局,逼死尤二姐,反映了她的老谋深算、手段毒辣;弄权铁槛寺,未来三千银子断送两条人命,让我们看到她的贪与狠;协理宁国府,表现了她的干练,精明;效戏彩斑衣,则又显示了她的善于逢迎、诙谐风趣。

  高尔基说:“情节是性格的历史”,因此,我们在体会到人物个性特征、剥出“这一个”人物的“核”的基础上,还要从情节的发展中,从人物在情节展开的每个事件场景里的行为、语言中去探求他具体的心理状态,以调整我们吐字力度,语气语调、停连顿挫、点送重音等外部技巧的运用。

  抓住人物语言的行为特征

  无论是日常生活还是戏剧表演,人们表情达意除了有声语言以外,还由面部表情、形体动作等构成的体态语。体态语是人类非语言交际的重要手段之一,它与服装、道具等客体语言,灯光、音乐等环境语言一起共同筑成人类特有的非语言交际手段,对有声语言起到补足、替代、重复、强调等重要作用,并且体现着语言传播中双方关系的实质。在表演艺术中,体态语的作用更为突出。同时体态语是非结构性的,无明确意义可寻,因人因地而异,并且具有较大的民族性差异,这在不同国家的影视剧作品中,表现得尤为鲜明。

  因此,在人物配音中,要想活灵活现、十分贴切地表现出人物,除了抓住人物语言的性格特征外,还要与原片人物角色的行为特征同步,贴合人物的喜、怒哀、乐等各种情感状态与表情变化,贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧、打等不同运动状态,贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等细小动作,通过不同的声音强弱、气息松紧、吐字力度等显露出来。

  著名的配音演员肖南在他写的《一个配音演员的日记》一书中说,配音演员的工作,就是对原片演员的表演逐渐理解、模拟、不断体会和认识的过程。他又说:“所谓模拟,是指从动作出发,在深入理解人物的基础上,参照原片演员的语调处理、声音控制、台词的强弱起伏、感情变化,用汉语把他们再度表现出来……”

  所以,与原片人物角色的行为动作要同步,抓住人物语言的行为特征,并不是让我们配音时在话筒前真正照实际原样再去“表演”一番,而是一种模拟——是配音创作者以相近或幅度较小的动作来代替原片演员真正的表演行动,在配音时伴有一些相应的手势、动作、表情神态,以便更好地表现出语言的行动型,让我们的配音更有戏。正如罗莉老师在《文艺作品演播》一书中所说:“有人在配动画片中大雁时,张开自己的双臂做扑翅膀的动作,以表现大雁边飞翔边说话的感觉;还有的人,在配呲这两个大门牙的小松鼠时,自己也呲着牙说话。这样配出语言惟妙惟肖很贴合……表现拥抱时,我们可以在说台词当中,用自己的一只手抓住另一条胳膊,似真的在拥抱着对方说话,可给人一种真实感;表现与人打斗时,可一边说台词,一边用一只手握成拳头朝向地面随着片中人物的动作一下一下大区,形成拳头出击之感;表现抬重物时,一只手攥紧拳头,整条胳膊用力向下压,而另一只手,却从下托下这条胳膊用力向下压,而另一只手,去从下托住这条胳膊用力向上抬,形成力的对抗,这种动作必然引起气憋、心跳加快的反应,此时的台词便有了真抬重物之感。”这些经验的总结,对于我们的创作是十分有意义的。

  抓住人物语言的生理特征

  影视剧作品角色的生理特征,是指在特定的环境和情境下,影视族谱中的角色人物在接受到某种刺激后而做出的相关反映在生理反应的表现或变化。这是演员塑造人物的重要手段之一,对于揭示人物性格,展示矛盾冲突,甚至是推动情节发展都有着十分重要重要意义。因此,在影视剧人物配音时,我们绝不能只盯着台词和口型,还必须要贴合人物具体的生理反应,比如劳累时的气喘吁吁、寒冷时浑身颤抖、恐怖时的心惊胆战等等,并且要在声音、气息、口腔控制及吐字状态上有所表现。只有这样,配出来的语言才更真实生动,才更有生活气息,才有戏。

  关于这一点,著名配音演员向隽殊曾说:“……只有用感同身受的真实感情,才能以真切的语言、声调与角色的形象统一起来,比如她挨了一拳,我也感到自己也挨了一拳,这样发出声音才有真实的痛感。”

  在一次成功的影视配音创作中,优秀的配音演员都会积极调动一切感知觉手段,“用全身的每一个感官去吸取原片人物所赋予的营养”(乔棒语)。曾有一个配音演员为作品中身受肝癌巨大病痛折磨的主人公配完音后也因感到自己肝部疼痛而到医院检查,结果当然是没问题的。这个真实的故事,从一个方面揭示了优秀的配音演员在贴合人物时,感同身受地体会角色的生理特征而付出的不懈努力,这是忘我幻化角色的重要方面。

  抓住人物语言的时代特征、民族地域特征和职业特征

  影视剧的时代背景包括故事发生的年代和地点,当时的历史状况、社会政治状况以及风土人情、生活习惯等等。就像老舍先生的《茶馆》,里面人来人往,会聚三教九流各色人等,帮个时间的跨度,六七十个戏剧人物都高度浓缩其中,展现了清末戊戌维新失败之后,民国初年北洋军阀割据时期,国名党政权覆灭前夕的三个时代的生活场景,主要人物在不同时期表现出鲜明的时代特征,掌握他们的思想状况、精神面貌、言谈举止以及穿衣打扮、生活方式等等有非常具体,非常细致的情况下才能进入创作,塑造具有鲜明时代特点的人物。

  另外,不同国家、不同民族的影视作品,如日韩剧与英美剧,其剧中角色劳动条件、工作对象、工作性质等方面存在的差别也都在任务语言上表现出很多的不同,如知识分子的书卷气,律师的思辨,军人的果敢,工农的粗犷等等,这些都是我们忘我幻化角色时的重要内容。

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