乔榛，1942年生，籍贯上海。1965年毕业于上海戏剧学院表演系，同年入上海电影制片厂任演员。1975年任上海电影译制厂演员、导演。现任上译厂厂长。乔榛曾担任《魂断蓝桥》、《叶塞尼娅》、《美人计》、《生死恋》、《红衣主教》、《寅次郎的故事》、《安娜·卡列尼娜》等二百余部译制片的主要配音演员，并任《坎贝尔王国》、《罗宾汉》、《湖畔奏鸣曲》、《三十九级台阶》等十余部译制片的导演。其中《追捕》、《苔丝》、《国家利益》分别获1979、1982、1983年文化部优秀外国译制片奖。1980年后曾主演《珊瑚岛上的死光》、《R4之谜》等故事片。
1984年，刚任上译厂厂长的乔榛被查出罹患癌症，经过上海市十多个癌症医疗专家的会诊和手术切除，奇迹发生了，他活了下来；1998年，当乔榛忙着配英国进口电影《再续姻缘》时，他再度发病，此时癌症已向他的肺部转移，住院后手术成功，他竟然又活下来了；2002年春天，乔榛的癌症再次复发，当时他正为《木乃伊归来》配音，没想到的是，这一次他又挺过去了。经过3次大手术，癌症折磨了他整整20年。
著名配音大腕、朗诵家乔榛先生来深参加读书月“经典诗文朗诵会”，在演出前的后台，记者发现了正在化妆的乔榛。他与老搭档丁建华中午才从上海飞抵深圳，此时的他面露倦容，逢化妆间隙便闭目养神。对于记者的“骚扰”，他不忍多番拒绝，于是我们便在后台贵宾厅的沙发上开始了交谈。
这辈子再也断不了中药
记者（以下简称“记”）：自从2002年媒体上公布您第三次查出癌症扩散到现在，您的身体状况还好吗？
乔榛（以下简称“乔”）：不太好，必须每天吃中药维持，这辈子再也断不了了。（乔榛轻轻叹息，眼里忽而游过一丝不易察觉的悲凉，转而又强打起精神与记者对视。）
记：那您主持上译厂的工作如此忙碌，身体上能否招架得住？
乔：现在确实比较累。最近厂里在改制，从事业单位改制成为企业，眼前有很多问题需要解决，改制中遇到了各种各样的困难，包括人员问题、机制问题等等，非常烦心，但这是我的工作，不得不去面对和考虑。现在还干得动，就多干些。身体上的痛楚，只能硬挺着。
记：那您是否应该考虑减少甚至杜绝外出奔波的演出？
乔：我现在基本上不出来了，因为很重视深圳读书月的活动，所以我来了，我很喜欢深圳。
主配接力棒要交给年轻人
记：您是上译厂的厂长，也是资深配音演员和导演，曾成功塑造了无数让观众为之疯狂的偶像声音，为何近年来您的配音作品有明显减少的趋势？
乔：我在厂里不仅要导演配音工作，还要处理许多行政事务，当然忙不过来，近年来我确实减少了主配工作，但还是参与了不少影视作品的配音工作。现在我想好了，主配的接力棒要迅速交给年轻人机会，要顺利完成交接班工作，多给年轻人机会，他们才能茁壮成长。丁建华老师目前也主要担任配音导演工作。但一些重要的作品，还将由我们来把关。
记：最近您参与了哪几部译制片的配音工作？
乔：在《怪物史莱克2》里，我为老国王配音，还主配了《暗流2》。《我，机器人》是丁建华老师导演的，由新人主配，我配一个老科学家。还有很多，我都记不清楚了。
记：《怪物史莱克2》是一部好看的动画片，在配音上，是不是动画片比较好操作？
乔：那倒不是，动画片比较夸张，但要把握好度，不能脸谱化，也不能走套路。
《记忆的证明》里配老年冈田
记：杨阳导演的电视剧《记忆的证明》目前正在央视热播，听说您也参与了该剧的配音工作。
乔：是的。我向大家极力推荐这部电视剧，这是一部描述“二战”时期，一群中国劳工在日本遭受种种虐待，多年后，当年惟一的幸存者回到日本寻找证据的故事。剧里有大量日本演员的戏，考虑到中国观众的语言习惯，全部使用配音。我在里面配老年冈田，徐涛配青年冈田；而丁建华配青年和老年时期的女主角宫崎。上译厂为《记忆的证明》一剧拿出了最好的阵容，而且工作也进行得特别快，这部戏深刻的内涵打动了我们。
记：这个老年冈田的角色配起来难度很大吗？
乔：是啊，这个人物内心非常复杂，他年轻的时候是参与残害中国劳工的军官，没想到年老后竟被自己的外孙女竭力奔走揭发，他一面是日本军人本能的天性，他为自己辩解，掩饰罪行；另一面却不断忏悔，逃避面对。要捕捉他的这份心情很难，不能单一，因为他处在极度的矛盾中。这个电视剧很好看，大家都应该去看看。
绝不能否定译制片的价值
记：随着中国青年知识水平越来越高，观看译制片的观众似乎比以前大大减少，您认为译制片在中国还能走多远？
乔：在中国，译制片是永恒的。我们的使命不仅仅是把外国影片让中国人听懂，也是弘扬我们那么优美的中国语言。在法国亦是如此，外国片一律采用法国配音，因为他们认为法语是最美的。我们也是如此，也应如此。用本民族的语言配外国影片，同时也是艺术创作，配音演员也属于表演范畴，我们是用语言去塑造一个别人已经塑造好的角色，这被称为“魂的再塑”。用国语来表达，是一种独树一帜的艺术，译制艺术是永恒的，是不可或缺的。
记：时下流行看原版片，只要是识字的，都愿意走进原版片的放映厅。您认为原版片的放映对于译制片来说有什么冲击和影响？
乔：现在译制片放映还是比原版片多。其实看原版片能真正领悟到影片真谛，能像看汉语片一样看透读懂的人还是太少。我们厂里的高级语言专家都说了，他们自己看外语片能看懂60％就不错了，看不懂为什么还要去赶那个时髦呢？而且各种年代的语言不同，层面不同，表达方式不同，不是每个人看起来都那么过瘾。当然我们鼓励大家抱着学习外语的目的去观看原版片，知识层面、文化水平的提高也是件好事，但我们绝不能否定译制片的价值。
配音是我的生命
记：如果朗诵事业和配音事业只允许您从事一样，您会如何选择？
乔：我想还是会选择配音。我十分热爱配音，甚至认为它是我的生命。配音工作让我有机会去经历上千种人生，在每一部影片里，我们都要经历这个人物的一生。
记：那会不会因为过于投入角色而产生幻觉？
乔：演绎的时候，会出现过于投入无法自拔的情况，配音跟演戏一样，演员必须进入角色，否则就会与戏中人物脱节，观众一看就知道你很假。所以我们对于新人的要求是不弄虚作假，要用自己的真实感情来演戏，当然能唤出多少是多少，总之一定不能夸张作假，要对得起观众，对得起译制艺术。
记：对于您这样的大腕来说，为那么多经典电影、各种各样的大片配过音，现在是不是无论什么角色都难不倒您了？
乔：当然不是。每次配一个新的角色对于我来说都是从零点开始的，把以前的角色全然击碎，进入新的人生，然后用自己的体验来走完他的人生路。没有一个角色是小菜一碟的，在配音之前一定要真正理解人物，进入角色内心。要形象化、口语化、自然真诚地表达情感。
与丁建华的友谊长达30年
记：丁建华老师与您搭档多年，你们之间的友谊应该是无人可及的吧。
乔：她1976年进厂，我与她先生认识得更早，大概是在1972年吧，感情比亲兄弟还亲。我们对待人生和事业都是一致的，我们的真诚都是一致的。我们两家的友谊持续30多年了，是无人可及啊。我们之间无话不谈，互诉苦恼，他们也不断地在为我排解烦忧。说真的，这么多年了，我们可谓是同甘共苦走来。你也知道，前段时间经历了“童自荣事件”的风波，这些痛苦也是我们共同去承担的。
记：当然其中少不了您的爱人，尤其是您的几次大病，她都在您身后立下了大功。对于妻子的感情，您有什么希望借我们《深圳晚报》来传达？
乔：我的爱人是个好妻子，她一直竭尽全力支持我的事业，她包揽了家里的一切家务活，她尽心照顾孩子，让我得以全情投入创作。对于孩子，我真的很惭愧，照顾得实在太少了。我的几次大病，对我爱人来说，都像是天塌下来一样，在我面前，她每次都硬顶着克制住，不让自己在我面前哭，表现得很坚强。但我知道，她背着我，掉了多少眼泪，她真的很不容易。
