【优优配(www.uupei.com)】影视艺术是视听艺术。所谓“视”指的就是影像、画面，当然，既然称得上是影视画面，必然与我们日常生活中的所见有所区别，指的是一种艺术化了的视觉世界。所谓“听”指的就是声音，当然，既然叫做影视声音，那么也与我们日常生活中的所闻有所区别，指的是一种艺术化了的听觉世界。声音在日常生活当中与我们朝夕相处，我们的生活离不开声音，声音在电影中更是起到了非常重要的作用，现代的电影艺术已经不能离开声音而单独发展，声音以其独特的感染力，使电影有了更加丰富的艺术感染力。所以，画面和声音，是影视艺术的两个重要的组成部分，二者缺一不可。今天我们就来谈谈配音知识技巧篇之影视配音的技巧。
把握作品的整体节奏，贴合画面的情境
影视艺术本身就是多种艺术手段的综合显现。在影视剧中，塑造人物的表现方法也多种多样，画面的剪辑，音乐与效果的运用，故事情节的铺陈方式，矛盾的冲突发展都是十分常见，也十分重要的方法手段。所以，我们在为影视剧人物配音时，绝不是只要对上画面中人物的口型，说好人物的台词就可以了，还要把握好作品的整体节奏，贴合好作品中所有与人物情节有关的表现手段与情境，处理好与对手的交流与相互刺激反应，才能全面、立体、丰满地配好这个人物。
影视剧作品中人物的语言有多种表现方式多数以两人或两人以上的有交流的对白出现，但也常以第三人称的旁白和第一人称的内心独白出现或以有口型的画面出现，或以画外声音出现。当然，内心独自与旁白多数处理成画外音形式，但很多人物对白并不都在画里；虽然有口型的多是对白，但旁白、独自也常用这种方式。影视剧作品中，出于画面剪辑蒙太奇效果的需要，出于叙事手法的丰富性需要，出于好看吸引人的需要，人物有声语言的呈现形式丰富多彩，变化多端。所以，配人物台词还要有整体观。
一、无论对白、旁白，人物身份都要准确
有些人在配音时，对于有着明确的人物形象和表演过程的画面中的人物，身份感是明确的。但是在处理旁白画外音时，往往缺乏作品和人物的整体感觉，容易处理得像客观介绍，身份感不明确。
这里也有两种情况：一是以特定人物的身份，以第一人称进行的真情告白。这个特定身份既可以是剧中直接出现的人物，甚至是主人公自己，也可以是与剧中人物有某种特殊关系的人。这种情况下，配音者就要以规定的人物身份，以回忆的感觉讲故事，语言带有特定人物的性格特点。另一种情况就是配音者并没有特定人物的身份，只是以第三人称进行转述旁白，此时配音者的身份可以是了解事情原委的知情者，向观众介绍剧中的人物，并且可以代表创作集体发表评论。配音者的身份也可以就是他自己，领着观众看戏，以旁观介绍的感觉讲故事。
二、无论画里画外，语言感觉都要贯穿
在很多影视剧作品中，很多时候，人物语言并不都完全对应在人物面部的画面上，越是较长的、大段的语言越是如此。人物语言往往是几句话在自己的口型里，另外几句话却在他人的画面上或自然景物中，说几句后又跳回到人物自己的画面中来。人物语言画内画外、跳进跳出，丰富了表现手法，使画面有变化，吸引人，这是非常必要的。但这些变化，给有些配音者带来了麻烦，正如罗莉所说：“在配有自己所配人物的镜头画面和口型时，配音还从容、贴合。一旦人物画面跳出时，就配音感觉失当，有的似旁白，脱离了人物感觉；有的为了接上跳回的人物口型而语速不当，或赶、或抻，缺乏有机、合理、自如的衔接。”
要想处理好画里画外的问题，需要保持人物感觉的贯穿，尤其是语言节奏和心理节奏的统一和贯穿。在技术上，初对时要画好气口位置，标明画外的内容，记住时进时出、时近时远、时正时侧的人物语言的开口位置。遵循表演的创作原则，只要在场上，就要有人物感觉，始终表现出相应、合理的反应，不能偷懒，不能只注意口型而缺乏人物的整体驾驭。
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