【优优配(www.uupei.com)】优优每日最新闻今日关注配音人物，配音导演曾丹。通透的录音棚，犹如一个暗藏声音的魔盒。每次，“魔术师”曾丹就在这个盒子里，反复模拟着各种角色的声音，用声音“描红”着另一个世界。她是《碟中谍》的女主角，是《霹雳娇娃》卡梅隆·迪亚兹，是“蜘蛛侠”的女朋友，还是叮当猫。也许并没有太多的观众能够闻声识人，细致到发现谁把他们带入了这一场场影像的旅行，但曾丹自己关于电影的声音之旅，已经让她体验到“不可能”的人生，就像活了好几辈子一样。
配音已成每日必需品
虹桥路广播大厦的上海电影译制片厂录音棚，里外两个房间，导演和录音师在外面房间对着一个播放电影的屏幕指挥，演员则在里屋表演。和想像中不同的是，为了保证每一个角色的录音质量，配音演员无法像电影演员那样互相对戏，而必须独自一人进棚配对白，想像对手的反应，到后期再合并为一部电影。“对配音演员和一般演员的要求非常不同，很多人从来没有演戏经验就可以当电影主角，但是配音不可能。而且配音时是不能动的，否则会有杂声被收进去，这就要求你既有声音表现力，又要有控制。很多大明星来过，有的人配的时候哭得特别好、特别动情，但是没有声音。没有声音就不行啊，观众听不到。所以，这里是要你必须用声音去表现角色的地方。”从1993年进上译厂，曾丹当了十多年配音演员以后才成为配音导演。
“我最早是拍电影的，但是演员需要体力好。”曾丹说她曾是电影版《红楼梦》里的探春，一场大病，让她彻底放弃演戏生涯转到幕后。“当年是抱着无比崇敬的心情来的，译制片曾经那么辉煌。”转眼十几年，她是《碟中谍》的女主角，是《霹雳娇娃》卡梅隆·迪亚兹，还是“蜘蛛侠”的女朋友。“许多美国女明星都是我配的。日本动漫过来以后，哆啦A梦也我配的。”《碟中谍》是她第一次配女主角，当时非常紧张。“我曾经是个演员，摆脱不了一些东西。当时导演评价我‘完成得不错，但还是曾丹，不完全是角色’。以前的译制片个人色彩比较浓，这些年慢慢转变，现在比较注重还原，最好还原到和角色一模一样，因为我们做的毕竟是幕后。”完全抛开个人色彩，曾丹说这对很多译制片人来说非常难，但是总要有人做。
2006年，曾丹开始从配音演员转做译制片导演，现在回头看，却并非偶然，“我是杭州人，从小就特别喜欢译制片，读中学时参加浙江省业余广播剧团，录广播剧，特别喜欢上译厂，最崇拜李梓。她是‘英俊少年’，我拍的那版《红楼梦》的贾宝玉也是李梓老师配的，我崇拜她既可以配小男孩，又可以配淑女，百变！”曾丹说入行之前，她已经怀揣梦想，觉得这个工作很神奇，能把人生百态都看尽了，体验“不可能”的人生，像活了好几辈子一样，“这是我平常吃的饭，电影是每天的必需品。不光是我，这里的每一个人都是这样。”
三天准备，三天录音
配音人的工作节奏，往往紧凑到有些“发指”，“现在的录音棚基本上没有空的时候，厂里做大片的导演只有四个，片子很多，所以基本上是连轴转。尤其是同步上映的戏，时间就会特别紧，美国人为了防盗版，往往要求必须5天内把对白全部收完。有些导演录得急，又要兼顾家里，要回去烧饭，要接孩子，所以大家也都习惯了，‘有什么急的找曾丹，她做起来从早到晚上一二点钟没问题’。我比较出名了(笑)。”
配音导演的工作流程一般是三天准备，三天录音完工，不允许有更多时间。其中各道工序的精准程度同样令人惊讶，“我一般是从翻译的剧本看起，把每句台词，每个口型长度都弄准确了，比如老外说‘thankyou’，我们要翻成‘谢谢你’，口型和长短都是不一样，就像这样每一句话都要重新卡好。口型节奏都要对好，这叫‘初对’，必须是配音导演来做，也是前期工作里最重要的部分。”初对剧本完成，所有角色安排都妥了，就要开始进棚录音。进棚最多不超过三天必须录完，“工作时间是早上9点到晚上9点，12点吃饭，12点半左右开工，5点吃晚饭，5点半左右就又开始了，只有吃饭时间可以休息。”
当中会有什么突发状况吗，比如演员口齿不清，或者被口水呛到？曾丹说常常会被问到这样的问题：“就专业来讲，一般不可能发生这样的情况”。录完以后的工序也很复杂，要把声音大小比例全部调整好，然后再做混录等。曾丹说，可能很多人不知道，上译厂所秉承的工序几十年来积累留存，一道都不能少，这样才保证了一直以来的口碑，所谓“上译制造”，“简单讲，从初对、复对(角色安排好后所有演员集体对一遍)、录音、鉴定(录完以后所有演员再听一遍哪里需要调整)到混录，这也只是粗线条的五步骤，但绝对是品质的保证。”所以无论业内还是观众，上译厂出品的辨识度很高，先不说专家，熟悉的观众一听便知。
去电影中的场景圆梦
那么忙，有没有最开心的某件事，或者一个瞬间？曾丹说当翻译翻出一个词特别准确，符合剧情的时候，心里就会洋溢起满满的小幸福。听她讲下去，才明白译制片带给她的幸福，绝不仅仅是这些小瞬间，而几乎是满满的每一天。“我喜欢旅行，因为译制片让我去了很多地方，那些地方变成梦想，一有空，我便会去圆梦。”《罗马假日》成了她在罗马的“导游”，她会去赫本和派克走过的地方。《博物馆奇妙夜》两部引进都是她做的配音导演，所以到美国，她一定要去自然历史博物馆。“《50次初恋》里，配完巴里摩尔，我去了电影里夏威夷岛上的那个拍摄点。奥地利去过《音乐之声》的上校家，那个湖，小孩子们在那里划船。还去过美泉宫，茜茜公主到过的地方。我小时候种下的梦想，都会去实现。”最近，她去韩国比较多，《海云台》是她导的，《丑女大翻身》是她导的，《非常主播》还是她导的。原来，厂里大家都知道她是韩剧迷，于是有韩国的戏，大家都会找曾丹。
做了20多年配音，回头看有遗憾，却仍对未来充满憧憬，“现在外面人说译制片没落了，辉煌不再，我不这么觉得。现在观众的欣赏习惯变了，字幕版和配音版两种选择，由市场决定，我们应该尊重观众。但是，对于我们这些从业者来说，还是会秉承老一辈的想法和精神做下去，不强求观众看我们配音版，但是我们一直会做下去。配音是一门艺术，是个人语言魅力的艺术。”尽管有没落之叹，但身在其中，曾丹觉得这一行还是大有可为，“前景很好，这是语言的工作，我们可以把视野放宽。现在很多国产动漫出来了，必须靠语言艺术来呈现艺术魅力，还有游戏配音。配音其实是声音产业的概念，所有跟声音有关的，都是我们的工作和未来。”
