【优优配(www.uupei.com)】在日常生活中，我们周围的声音往往不是来自一个发声物体，例如两个人一起去菜市场买菜，各种小贩的叫卖声、两个人的闲聊、商量声，声源的数量是众多的。我们到底听到了什么完全取决于我们想听到什么?比如我们比较关心闲聊的内容，就会将注意力放在这上面，即使小贩的叫卖声再大，我们也仅仅知道他们是在吆喝，至于具体内容就“充耳不闻”了；如果我们比较关心小贩的叫卖声，那么就会出现“心不在焉”的聊天，虽然嘴上应承着，但已经在暗中留意小贩们吆喝的价钱谁高谁低了。
如果仅仅是用麦克风记录下真实的现状，那么在回放的时候也仅仅是一个情景的再现，听众无法知道我们要表现的重点是什么，每个人都有自己在这段声音回放时的关注点，甚至什么也不关注，更谈不上艺术性了。实际上，在影视录音中，我们对声音的记录是有取舍的，声音往往是有透视感和空间感的。例如，要呈现两个人的聊天内容，小贩的叫卖声的音量就会压低，成为背景声，以突出两个人交谈的声音。这要取决于录音师现场录制的水平，一旦声音被记录下来，其音量、力度对比就被确立下来。但实际上为了使后期制作中留有更多的空间，在实际制作中，分轨录音是我们常常考虑的方法。例如，在电视新闻报道中，出镜记者在一个火灾的救火现场进行报道，常常是用两个麦克风，占用两路声音通道进行录制的，一路用来录制记者的解说词，另一路用来录制背景的各种现场声音，如忙碌的脚步声、吆喝声、火苗劈里啪啦的燃烧声等。这样做的好处有两点非常明显，其一是可以在后期重新对解说词和背景噪音的音量配比进行调整，根据所用镜头的景别不同配以两者不同的比例来营造真实感；其二是可以获得一段完整连续的背景噪声，这样在后期制作时一旦对解说词进行剪辑，利用这一段完整的背景噪声进行剪接点的过渡，避免了由于剪辑造成的原始背景噪声“跳点”的问题。
影视作品离不开声音。然而，各种声音元素的配置又不能像贴膏药那样东一块、西一块，不能形成一个有机的整体，这就涉及到一个综合处理的问题。在影视声音的后期合成过程中，往往要考虑到声音的分布和层次的问题。语言、音乐和音响之间的关系处理上，要主次分明，互相让路，力求三者之间的最佳配合。声音编辑得好，应该就像交响乐中各种乐器的演奏一样，主题旋律相互之间有着那种连贯、交替、补充、呼应乃至冲突般的有机联系，彼此错落有致，交相辉映。既不能喧宾夺主，又不能互相干扰，更不能一贯到底。
要做到这些要求往往需要从声音的主次原则、声音的综合处理技巧以及两者之间的相互关系来考虑。
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