【优优配(www.uupei.com)】影视配音艺术是多度创作的艺术，具有强烈的规定制约性。
在影视剧中，如果说剧作家的剧本创作是一度创作，导表演是二度创作，那么配音演员的配音则是三度创作。当然，在译制片中，如果把剧本的翻译当做是三度创作，那么配音在这里就成为四度创作了。同样，在影视专题片、影视广告片、影视栏目中．如果说创意构思或案头文字是一度创作，编导的拍摄编辑是二度创作，那么配音者的配音依然是三度创作。
创作的度数越多，规定制约性就越强，无论是三度还是四度度创作的影视配音，具有十分鲜明的规定制约性；
从创作依据上看，原片和文稿的风格、题材、体裁、时代特征的不同而产生的不同作品整体色彩、基调的不同，对影视配音创作的规定制约是非常巨大的。
从创作对象上看，原片人物的“视觉形象”，包括外貌模样的高矮胖瘦、表演行动的快慢松紧、口型的开合长短、人物的性格特征、具体场景的冲突关系等等，对影视剧人物配音创作的规定制约是十分突出的。
“末成曲调先有情”，创作依据和创作对象都直接影响和决定着创作者对原片、文稿和人物整体基调的把握．规定着创作者内心情感的状态和心理节奏的调整．规定着创作者吐字力度、语气语调、、停连顿挫、点送重音、贴合口型等外部技巧的运用。
从创作手段上看，作为影视作品后期制作的一环，配音者们恐怕很难或很少像编导那样经历前加拍摄丰富真实的场景体验，慨演员那样能受到服装道具、美工置景等手段的辅助，他们只能在话筒前的方寸之间，仅仅依靠自己的声音去展现丰富的大干世界，刻画鲜明的人物形象。而不同的创作环境、录音条件．对影视配音创作的规定制约也是十分明显的。
因此，我们认为，规定制约性是影视配音艺术创作的重要特征。
其实任何一种艺术创作都要受其形式的制约，闻一多先生曾把格律诗的创作比成“带着镣拷跳舞”，称“越有魅力的作家越要带着镣拷才跳得痛快”。影视配音艺术创作尤其如此．规定尤其鲜明，制约尤其具体，镣拷尤其沉歪，其“舱力”也就尤其巨大。
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