【优优配(www.uupei.com)】她说，“对于我的声优生涯中最大的转机，应该还是《哆啦A梦》了呢。我是在不知情的状况下参加试镜的哦。那个时候，只有我被突然叫到了录音棚。”优优每日配音最新闻，随着声优这一名词越来越具有曝光度，很多年轻人也对于这个行业产生了憧憬。那么究竟如何成为声优？知名声优究竟是如何走到今天的地位？为此，有日本媒体专门邀请到了业界知名的声优，推出了“声优道”节目。在节目中，那些资深人士将为我们讲述自己曾经走过的道路。而在这一期当中，我们看到的是曾经在《魔法咪路咪路 Wonderful》、《武装炼金》、《哆啦A梦》等作品中有着杰出配音表现的水田山葵。
我最初羡慕声优这份工作，还是在初三的时候。那个时候正好是《龙珠》流行的时期。我虽然并不怎么看动画，不过唯独《龙珠》是个例外。每次结束社团活动、到补习班上课之前，我都会一边吃饭一边看动画，真的非常喜欢。那个时候朋友给我看了野泽雅子女士的照片，让我非常震惊：“这个人为悟空配音的！？原来不是个男孩子啊。”然后一下子觉醒了自己对于声优的认识：“居然有这么棒的职业啊。”我记得初中的文集上还写过“超喜欢野泽雅子女士。”
高中毕业之后，我想着“去东京，以声优为目标”。而尽管父母反对我去东京这件事，但是居住在横滨的叔叔却伸出了援助之手：“我家离东京不远，没问题的。”我觉得如果没有叔叔的帮助，可能我也难以踏上去东京的旅途吧。最终，我跟父母约定道：“如果4年时间里一事无成，那么就放弃”，然后去了东京。到了东京后，我进入了绪方贤一先生、山田俊司先生所在的剧团·SUGOROKU。试镜方面倒是没有什么特别的。我去看了剧团SUGOROKU的演出，然后随便接受了一下面试。在那儿被问了很多东西。首先是从“你觉得今天的演出怎么样？”开始的，然后又问了“你在打什么工？进入剧团的话，能够资金维持生活吗？能够负责大型道具、服装等幕后工作吗？喜欢唱歌吗？能穿和服吗？”之类的。通过了这个“面试”之后，我最初是以幕后工作人员的身份开始工作。
进入剧团之后，我一度从事着幕后的工作。不过因为某个事件，前辈无法继续演出角色了，于是我作为替补，突然就实现了演员出道。虽然是个妓女角色，但是角色皮肤很白皙，再加上可能其他人会在想“这个女孩每天都过来上班，因此也能领会演员的动作吧？让她来顶替也不是不行。”不过如果没有这件事的话，可能我会一直在幕后干下去。现在回想起来，也是一次很大的转机。突然就确定了第一次舞台演出，并且在正式演出之前的时间也很少了，所以我就带着一种“管那么多，不上不行了”的感觉进入了角色。因为是妓女角色，所以有的剧情当中就会出现被演对手戏的人摸胸部的画面呢。当时我才20岁左右，所以演出的时候非常害羞，想着“讨厌~”不过当站在真正舞台上，沐浴在灯光下时，我就完全不觉得丢脸了，想着“好开心！”“出演一个角色，居然会让人这么心情舒畅啊。”很不可思议呢。这个时候工作人员们甚至于会提醒道：“你的胸部被人看到了。”我的演出也慢慢大胆起来了。
通过第一次舞台演出，我知晓了表演的乐趣。此后也是一边从事幕后工作，一边以演员身份站在舞台上了。不光是自己的剧团，我还去其他的剧团帮忙，不过只是去看对方的演出而已。“每天都能这样白看表演，幸运。”那个时候的作品都很有趣，所以我也慢慢迷上了演剧。 我能从事声优的工作，也是多亏了舞台的关系。站在剧团的舞台上时，有一次Kazuya Tatekabe先生很偶然地坐在了观众席上，并且找我搭腔了。我那个时候脸涂成了茶色，出演一个马角色，并且我开始的时候没被人记住名字，就直接被称呼为“马”了。在一起喝酒的时候，也有人说：“马，给我满上”。那个时候他跟我说：“有一个给胖男孩配音的试镜，你要不要试试？”然后我参加了动画试镜，并且得到了第一份声优工作。那是1996年的事情。
我对于声优的工作完全是一无所知，因此最初感到很困惑。和舞台演出不同，必须用声音来表现才行，而我不知道自己该站在麦克风的什么位置，也不知道怎么拿台词本，什么都不知道。幸运的是，绪方贤一先生也在现场，因此他告诉我：“这么做就好了”。对于我进行了毫无保留的指导。我真的在配音现场得到了很多帮助，通过从前辈那儿获得的经验，一点点了解了这份工作。虽然我没有去过声优培训所，但是我觉得能够在现场直接得到前辈指导，这也是非常幸运的。当配音工作结束、被前辈们带去喝酒的时候，经常都是前辈们请客，说“山葵酱就不用掏钱了”。那个时候，虽然跟大家一起去吃饭是很棒的事情，但是打开钱包，时常都是空空如也的情况。我很焦虑地想：“糟糕！我是为了什么过来吃饭的啊？”这种时候前辈们很照顾我，说：“没事哦。今天大家就帮水田小姐付钱吧。”大家都是非常好的人，对于我而言，完全没有遇到很可怕的前辈。我觉得“声优业界，是如此的温暖啊。”
对于我的声优生涯中最大的转机，应该还是《哆啦A梦》了呢。我是在不知情的状况下参加试镜的哦。那个时候，只有我被突然叫到了录音棚，然后给了我一份《哆啦A梦》的台词本，说：“你能试着读读看不？”当时我曾经在《哆啦A梦》里面出演过男孩子A、B之类的龙套，因此心情轻松地想：“这可能是为下次什么工作做准备吧？”这就是我最初参加的《哆啦A梦》试镜。过了几天，当我知道那是试镜的时候，还想着“如果能再给力点就好了啊~”毕竟当时只有我一个人在，工作人员们也都不知道上哪里去了，所以与其说是录制样本，不如说只是很简单的发音而已。因此我可以感到很放松，不需要模仿别人，用自己的声音就好了。如果说太过紧张的话，有可能就变成大山羡代的模仿秀了。
我又去了好几次试镜。而那天我去给朝日电视台的《我们这一家》录音，结果对方跟我说：“能不能请你早30分钟左右来录音棚呢？”我去了之后，被要求“能否再一次配下哆啦A梦的声音？”这就是二轮试镜了。我总是感觉自己被突然袭击哦。而到了第3次、第4次的时候，就愈发变得像是试镜了。并且还进行了一些有对话的表演。然后就是被喊去参加最终试镜，先是表演，然后接受了面试。我在等候室里等着，看着一个人走了、两个人走了……想着“是不是录用的人已经去其他房间了呢？我好想快点回去啊。”这个时候，门突然被打开了，然后有人扛着摄像机进来说：“就是你！”这是试镜的结果报告，并且画面还被放在晚间新闻里播出了。我很吃惊呢。一般试镜的结果都是几天后从事务所得到电话通知的，我完全没想到居然会在当天的现场被告知录用的事情。还觉得那个摄像机是恶搞节目的摄像机。而这种特殊性，也就是《哆啦A梦》才有吧。我后来听说，这次试镜也是因为我在舞台上的表现而得到的。当时《哆啦A梦》的导演问道：“听说剧团SUGOROKU里面有个奇怪的女孩子吧？我想听听那个孩子的声音”所以我才被喊过去的。《哆啦A梦》的试镜，对于声优的姓名、年龄以及事务所全都保密，工作人员只能凭借声音来进行选拔，这种形式也非常罕见。而导演也说：“没想到你会留下来”。当然，我本人也很吃惊哦。
从2005年接手《哆啦A梦》以来，如今我已经为哆啦A梦配了10年音了。哆啦A梦是一个国民级的角色，不过在角色确定之后，非常难得的是，我并没有感受到太大的压力。首先我看了很多书，包括藤子·F·不二雄老师的45卷原作以及《哆啦A梦》的相关书籍，从中进行学习。并且我必须应对和《哆啦A梦》有关的各种各样采访。另外玩具、CM等当中的哆啦A梦声音也要全部进行重录，由于工作量非常大，总是被日程表追着跑，老实说我甚至于没有感受压力的时间呢。在TV动画开播的时候，我并没有什么特别真实的感觉。当时我想着：“总之先坚持半年吧。要是半年就被炒鱿鱼了，那只能说自己不适合而已。”这些事情我在共演的5个人——我跟大原惠、嘉数由美、木村昴、关智一之间的对话当中也提过。我们讨论道：“这毕竟是播出25年的节目，恐怕会被人喷得不像话哦。只要能坚持半年就好了吧。”而在半年过后，差不多1年时，得到了为剧场版配音的机会，这让我总算有了一些真实感，第一次觉得：“好，我得到哆啦A梦这个角色了。”
在那之前，我有相当长的时间感到战战兢兢，想着“我到底什么时候会被炒鱿鱼啊？”虽然配音现场的每个人都非常温和，不过有时候那些穿着西装的伟大制片人们会过来，让我们注意这些那些的事情哦。这个业界毕竟还是重视数字的，一旦数字下降，就会被提醒“大家，请努力一点！”毕竟是得到如此多重视的作品呢。哎呀，说起来，并不会因为我们的表演改变了，就能提升数字呢。但是面对这样的要求，现场也会为之一振，然后回答：“是的，要努力”藤子·F·不二雄老师的原作被我翻来覆去地看，并且我也用CD听老师的话，然后用新的心情来塑造角色。
而通过这样的《哆啦A梦》现场，我们5名声优之间的羁绊也变得越来越强了。我们5个有时候会在一起哭，并且共同跨越各种各样的困难。哎呀，虽然表面上看我是领军者，不过实际上关先生才是真正的领军者，属于隐藏BOSS。一旦我迷茫或者止步不前的时候，都肯定会得到关先生的电话指示：“既然是水田版哆啦A梦，那么这么做如何呢？”这是一个非常温柔的人。而且我跟关先生打交道也很久了，这一次能够一起出演《哆啦A梦》，让我觉得非常有底气。有时候我甚至于在想：“如果不是关先生，那么我该依靠谁才好呢？”我是在剧团SUGOROKU里面实现演员出道的，如今已经过去20年了。有时候也会有人问：“你能够长期在这个业界生存的秘诀是什么？”其实这方面的原因我也想知道呢。只是最重要的事情在于“健康第一”呢。我现在有时候跟专门学校里面的年轻孩子一起演戏，感觉“病弱的孩子还是会很辛苦啊”。无论演技如何出色，如果一年到头在感冒，那么还是很让人担心的呢。
不是我自夸，在高中毕业之前，我都是没有迟到、没有旷课、没有早退的。从来没人告诉我什么叫“休息”呢。在剧团SUGOROKU中，我能够成为前辈的角色替补，实际上也是跟从来没有缺勤有一定关系的。有人说：“虽然你笨手笨脚的，但是每天都会到会场来”。重要的问题在于：“健康，不休息”。另外，为人处世也是很重要的。好人、有趣的人、机灵的人、跟对方在一起会觉得治愈的人……这些类型的人会被周围的人所喜欢，并且容易抓住机会。还有就是要有旺盛的好奇心，能够对于各种各样的事情产生兴趣。虽然对于一件事情进行深入研究并不是坏事，但是就演员而言，重要的还是要广泛地简单了解一下各种方面的事情。我在现场经常会活跃气氛，但是并不意味着“不懂棒球，就不能在棒球动画里搞笑”等等。
我看了最近的年轻人，有些想法。大家都是非常擅长表演的。我这边经常从大家那儿学习到东西。我甚至于担心，他们什么都能做到，会不会让我显得很没本事，显得不顶用呢。但是，并不是说表演技巧好，一切都OK了。从专门学校毕业的优秀孩子，并没有从某个事务所的预备役人员升级为正式员工，然后对我说：“山葵女士，我没办法晋升。”我也在想：“这么优秀的孩子都不能被提拔。这是为什么呢？”无论表演怎么出色，如果说在同一个事务所里有很多跟她同样类型的人，那么大概还是没办法有前途呢。这方面，从运气和时机而言，都是非常重要呢。
让我来说这种话显得有些失礼，不过我真的是靠运气走到这一步的。在某个时机里遇到什么人——这是非常重要的。我的情况，大多数机会都是来自于舞台。我在剧团SUGOROKU的舞台剧中出演，然后遇到了Kazuya Tatekabe，因此成为了声优。另外因为被《哆啦A梦》的导演看到了，于是我才被喊去参加试镜。除此之外，我听说有的人会遇到这样的事情：在培训所过的不顺心，跑到居酒屋打工的时候，有个客人就是自己的前辈，然后说：“你在打工？太可惜了。要不要去演舞台剧？”然后这个人就在舞台上出场、进入了事务所。真的不知道机会到底会从什么地方滚回来的。因此，我希望大家不要总是上网或者打游戏，多到外面去跟人打交道。我在孩子出生之后依然会去打工的。毕竟如果一直在家里等待，那么事务所根本不可能给你打电话的。只是因为生了孩子就让自己的生活出现空白、忘记工作的话，那么只是等着别人给你打电话也是不行的。即便强迫自己，也要去看演出，想着“哪怕一个小角色也要演”，然后走向舞台。这种做法更加容易得到机会的眷顾。
我在生孩子之后，带着孩子回到了剧场，重新在舞台上复活了。新认识其，我曾经“脚踏三只船”地从事了打工、剧团和配音工作，而有了孩子之后，就变成打工、剧团、声优工作、育儿……所谓的脚踏四只船了。如果说生完孩子之后，我放松下来，想着“已经可以了”，然后只是在那儿等事务所的电话，那么可能我就不是今天的我了。在生完孩子后，我依然有着要继续工作的心情，想着：“自己并非为了结婚生孩子才来到东京的”，还是希望能够工作。老实说，对此虽然我也感到烦恼，不过冷静思考之后依然得出了目前的结论。女性的话，每个人都应该会面临这样的抉择。到底是选择家庭还是工作。不过我觉得每一个选择都是正确的。
当了母亲之后，对于工作也有着好的影响。例如说我跟孩子一起看《哆啦A梦》，然后就能切身地体会到“孩子喜欢这样的描写”，了解到小观众的真实反应。这一点也帮了大忙。此外，孩子在读书的时候，会有自己独特的节奏哦。那是一种大人做不到、只有孩子才可以实现的节奏。因此，看着自家的孩子，我会研究：“如果得到孩子角色的配音，我就这么做。”我在2年前的时候逼迫自己一年至少出演3部舞台剧，但是我出演作品的话，就必须让其他人来看孩子才行，所以给人添了很多麻烦。知晓了这一点后，现在稍微休息下来了。不过如果还有机会的话，我希望继续站在舞台上。现在的我能够走到今天，真的是多亏了舞台的福。因此我对于舞台表示感谢，也不希望忘却这儿的故事。
